充滿感悟的「禍水」

在看電影「禍水（Lady in the Water）」之時，發覺有人不斷打呵欠，便知道此片不合於香港人的口味。「禍水」一片的導演也馬蘭（M. Night Shyamalan）若果香港發展的話，一定無人肯投資他的電影，因為他都幾忠於自己的創作風格。畫面氣氛、演員表情、對白風格等跟他的前作「鬼眼」、「不死劫」、「森魔」差不多，那就如同一個人講故事那樣。
如果你不喜歡也馬蘭那種節奏緩慢、缺乏刺激大場面、缺少大卡士明星、沒有湖光山色、太多太雜的對白、小題大造的電影風格，一定會有彈無讚。我覺得也馬蘭在編導方面保持一貫水準，基本故事雖不能說言之有物，但有發人深省之處，誠如首片開宗明義地說女主角水精靈（片中自稱Story）的出現是為了啟迪人心，此片也能達到這項任務（假如你有留心對白的話）。鏡頭運用有驚喜，有些電影畫面、演員表情，令我深刻難忘，並非像一些商業電影那樣看過便算，一點印象也沒有。
講完了一般性的評論，現在說一些個人感受，即此片對我的啟發，以下就讓我「借題發揮」一下。

此片在某程度上是將故事編寫的思維表現出來，開首講的古老傳說（或稱床邊故事）相當於一本書的目錄，將故事的梗概告訴觀眾。那並非單純是作為一個引子，而是讓觀眾一起去創作故事的藍本，它給觀眾的課題是：如何將抽象故事情節在現實生活中演繹？也就說，如何去將故事的角色配對現實生活的人物。
影評人（兼書評人）入住公寓開始，象徵故事進入觀眾理性意識的契機，由大廈管理員Cleveland Heep（由Paul Giamatti飾）發現了Story（Bryce Dallas Howard飾）時便被迷住，那就如一個讀者投入小說那樣，去發掘故事各種細節，去感知故事內容，繼而參與其中。這使我聯想起一套電影「魔域仙蹤（The NeverEnding Story）」（1984年），此片講述一個小孩看故事書看到進入書中魔幻世界，而「禍水」則是將魔幻世界的人物和故事帶回現實生活之中。
影評人角色（入住13B室的那個中年白人男子）是「禍水」唯一受害者，有人說是導演一心向要去影評人報復。換個角度看，影評人之死反映「後現代」精神。影評人是權威的象徵，他分析電影中角色的功能和作用，指導觀眾如何去理解電影，心中有一個架構和成規，認為這類電影便應該這樣拍法，這樣的人物便應該這樣的演繹。影評人的言論影響觀眾對電影的觀感，減少觀眾獨立思考的空間，想像的自由，更遑論有甚麼啟發性。
純以說故事人身份來看，我覺得影評人的存在的確利多於弊，尤其那些自以為是，妄加己意於電影創作，作出不負責任言論的影評人。留意片中大廈管理員四處尋找解譯者（Interpreter）、保護者（Guardian）、治療者（Healer）時，為何會發生「對號入座」的錯誤，將搞亂人物的角色和功能，險些讓Story喪命？那都是聽信影評人信口開河的言論之過。
為何影評人之死會是「後現代」的呢？後現代主義是文藝創作風格，影響各種藝術創作範疇。後現代包含「去中心」思想，簡單來說，會是反叛權威，覆顛既定價值觀。在「禍水」一片中，導演借某些角色的口說了一些見解（原則上，我覺得是口吻不合於角色身份，但是誰會管它）。

另一個令我有所啟悟的會是治療者的意義。治療者在西方文化中，一般理解為令人身心康復的人（那不是指醫生護士，也指心靈協助者）。片中角色指出治療者是引發生命力的人，讓人自我復原。這不是甚麼新的理解，占星書早已提及，但一直不醒悟，此片令我想起許多......
近代占星術中，新增了凱龍星（Chiron）這顆小行星，賦與希臘神話中半人半馬的生物，不僅神話人物的老師，亦是傷口治療師，具有教導、治癒、溝通身體與靈魂的能力。有說凱龍星的治癒能力源於過去的傷患。那意味著人先經歷苦難才能有凱龍星的治癒能力。「禍水」一片中的治癒者角色，跟凱龍星觀念如出一轍。
據我理解，「禍水」其實可以像類似電影一樣，拍得很「宿命」。宿命觀一向是小說作家電影編劇基本的手法：為每個角色設定作用（Purpose）。例如說，有的是好人，有的是壞人，有的是配角，有的是丑角，諸如此類。
「禍水」反抗這意識。一開始便強調角色身份是未定性的。例如說，角色沒有當解譯者的感覺（或意願），那就不可能從謎語中看到所以然。推而廣之，這就是沒有人能硬性規限人一生志向是甚麼，該做甚麼工作過著甚麼生活，最重要的是自身的感悟。「禍水」在香港的票局表現或許不出色，但其啟發性肯定比一般商業電影要豐富得多。